第一百二十章 唐伯虎真迹
)他把自己的判断告诉了张少宇。
对于张少宇来说,这幅图如果没有拍卖方的介绍,他第一时间也认为这是真品无疑。倒不是画上的铃印,而是这幅画给他的感觉很对,另外画技的确高超,值得买。
他从一个绘画者的角度来看,这幅作品无论是线条、设色还是整体的布局、氛围的烘托都高明至极。
这幅画无论是远看还是近观,都让他找不到任何破绽,简单说来就是禁得住看。不像有些画,你看一眼就够了,或者细看什么都看不出来,甚至会纳闷这到底画的是什么东西。
而像听琴图这样的画,即使不是宋徽宗所作,也绝对是一代宗师所为,他早就想买回去好好研究、学习了。
现在得到沈十一肯定的回答,更坚定了他买入的决心。
看完了这幅听琴图,二人不约而同的都向松崖别业图走去。
......
也许是早上的热乎劲儿过去了,松崖别业图前只有三五个人。这幅图横轴,长约一米二,高约三十厘米。
沈十一随着画中内容不断移动脚步。
右侧为卷首前人题字。横书楷体题“松崖别业”,落款“西崖”,下方有钤印“宾之”“大学士章”。
中部为唐寅画作内容。画幅右侧,峭壁好似从上到下被大斧向内斜劈,一瓦舍恰好依托危崖而建。崖石上壁横出的一松,枝条下垂,其势如盖。
瓦舍前,院内有二蓬头童子。其中红衣童子,在瓦舍右边茶灶前蹲着执扇吹火;绿衣童子,奉茗碗经过小路向左侧水亭行去。绿衣童子脚前不远有一鹤低头觅食。
画面中部水塘边有茅草方顶水亭一间,一高士素服长须,执羽扇倚栏,在观看亭前水中盛开的荷花。亭中设书案及山水屏风各一,案上散放笔墨纸砚,似要观景作画。
水亭下河水隐隐从画中部上方的重重远山中流淌而来。
河岸斜对过高处另有一大型院落,在此院沿河水向上不远处隐有一小型房舍。
卷后唐寅自题“翠竹并奇石,松崖留古柯。残荷水亭坐,秋思兴如何?正德戊辰秋九月,为松崖道谊写并题,唐寅。”下钤白文“唐寅私印”方章,卷前另钤朱文“六如居士”方章。
卷后两首他人题诗分别为:
“绿玉凌空百尺竿,湿云当户映回峦。闻风已觉阑干碧,过客应惭世路酣。尝媿大夫孤节污,不如处士夜魂寒。高堂有主能同调,拭目洒珠不忍看。徐贞良。”
“郊行三四里,幽墅见瀛(音迎)洲。曲径门深洞,方塘阁半舟。濂(音连)溪风月在,康节肺肝收。我独知君意,凭阑豁醉眸。右园亭。巉(音馋)岩立壁自何年,壮节亭亭不计年。坐向半山屏翠合,仰来孤顶盖青圆。松涛有韵生还落,云阵无心去复旋。游遍徂(音cu二声)莱非一鹤,飡(音餐)苓煮石是神仙。右松崖。杨一清。”
此图描绘了主人隐居乡间别院,呼唤童子研磨、煮茶,自己赏景、作画,一副悠闲自在的山间生活。
图中人物、屋宇、山石,符合唐寅构图特点,树的出枝点叶、山石,都很朴质直率。山石的皴(音村)法,用很整齐的“排砍”画法画出,烘染得体,与李唐、周臣十分接近。
图左江山开阔,一片江南云雾之中,纸上留下大片的空白,这种构图与沈周异常接近。通观全图,比沈周精细,但用笔又比周臣含蓄,正是唐寅介于沈周、周臣之间的一种画法。
此图前以周臣画法开卷,后以沈周笔法结尾,此画法明代仅唐寅一人能为。
张少宇也在旁边目不转睛的看着松崖别业图,但是他看的很快。等沈十一看完后,问道:
“怎么样,沈大哥,是唐伯虎的真迹吗?”
沈十一示意张少宇去旁边人少的地方说话。
走到旁边角落里,沈十一说:
“嗯,没错,这幅图确为唐寅所作,更难得的是竟然保存的如此完好,丝毫不影响欣赏。”
现在很多古画价格低,除了伪作多、鉴别难度高外,还有一个不可忽视的原因就是观赏问题。
有些作品由于年深日久,保存不当,画作上的墨色淡去,或者局部破损严重,已经失去了观赏价值,不得不说太过可惜。
造成这种结果,战争、动乱是一大主因。本来像松崖别业图这类的宝贝,都被小心的收藏在清宫之内。但由于清末战争不断爆发,国库空虚,皇帝为了筹措资金,逐渐将宫中珍藏私下拍卖,这阶段有大量国宝或流失海外或落入民间藏家手中。
之后由于各种原因,或在转运途中毁于战火,或者被私下拆解改造。
后者主要是大件的家具,比如之前看到的檀木大四件柜,大的宝座、床等,以清宫的实力,怎么会只有区区几个大件尚存呢?其余的,多被毁或拆解后制成了其他物件。
除此之外,也有部分珍宝可能被主人藏起以避战火或防备他人掠夺,最后主人身死,宝贝也就静静的躺在某个隐秘的角落了。
那些宝贝能否重见天日,就要看各自的命数了。
见沈十一说完话沉默不语,张少宇问道:“沈大哥,你想拍这幅画吗?”
沈十一点点头,说道:
“当然,石渠宝笈记载的唐寅真迹,二十几年没出现了,错过这一次可能就没机会了,我可不想再等二十年。”
张少宇知道沈十一说的没错,可大家都是这么想的,想必到时候竞价会异常激烈。
沈十一也知道价低不了,不过他可不想让别人拍走。
像紫檀大四件柜那种东西,被别人拍走没什么。毕竟是硬木,保存容易。但书画这类东西,放在别人那他不放心。而且,拿出全部身价拍下此画应该没什么问题,除非有人故意搅局。
两人说话间,张爸过来了,说刚才看到了几幅估价比松崖别业图高很多的画作。
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对于张少宇来说,这幅图如果没有拍卖方的介绍,他第一时间也认为这是真品无疑。倒不是画上的铃印,而是这幅画给他的感觉很对,另外画技的确高超,值得买。
他从一个绘画者的角度来看,这幅作品无论是线条、设色还是整体的布局、氛围的烘托都高明至极。
这幅画无论是远看还是近观,都让他找不到任何破绽,简单说来就是禁得住看。不像有些画,你看一眼就够了,或者细看什么都看不出来,甚至会纳闷这到底画的是什么东西。
而像听琴图这样的画,即使不是宋徽宗所作,也绝对是一代宗师所为,他早就想买回去好好研究、学习了。
现在得到沈十一肯定的回答,更坚定了他买入的决心。
看完了这幅听琴图,二人不约而同的都向松崖别业图走去。
......
也许是早上的热乎劲儿过去了,松崖别业图前只有三五个人。这幅图横轴,长约一米二,高约三十厘米。
沈十一随着画中内容不断移动脚步。
右侧为卷首前人题字。横书楷体题“松崖别业”,落款“西崖”,下方有钤印“宾之”“大学士章”。
中部为唐寅画作内容。画幅右侧,峭壁好似从上到下被大斧向内斜劈,一瓦舍恰好依托危崖而建。崖石上壁横出的一松,枝条下垂,其势如盖。
瓦舍前,院内有二蓬头童子。其中红衣童子,在瓦舍右边茶灶前蹲着执扇吹火;绿衣童子,奉茗碗经过小路向左侧水亭行去。绿衣童子脚前不远有一鹤低头觅食。
画面中部水塘边有茅草方顶水亭一间,一高士素服长须,执羽扇倚栏,在观看亭前水中盛开的荷花。亭中设书案及山水屏风各一,案上散放笔墨纸砚,似要观景作画。
水亭下河水隐隐从画中部上方的重重远山中流淌而来。
河岸斜对过高处另有一大型院落,在此院沿河水向上不远处隐有一小型房舍。
卷后唐寅自题“翠竹并奇石,松崖留古柯。残荷水亭坐,秋思兴如何?正德戊辰秋九月,为松崖道谊写并题,唐寅。”下钤白文“唐寅私印”方章,卷前另钤朱文“六如居士”方章。
卷后两首他人题诗分别为:
“绿玉凌空百尺竿,湿云当户映回峦。闻风已觉阑干碧,过客应惭世路酣。尝媿大夫孤节污,不如处士夜魂寒。高堂有主能同调,拭目洒珠不忍看。徐贞良。”
“郊行三四里,幽墅见瀛(音迎)洲。曲径门深洞,方塘阁半舟。濂(音连)溪风月在,康节肺肝收。我独知君意,凭阑豁醉眸。右园亭。巉(音馋)岩立壁自何年,壮节亭亭不计年。坐向半山屏翠合,仰来孤顶盖青圆。松涛有韵生还落,云阵无心去复旋。游遍徂(音cu二声)莱非一鹤,飡(音餐)苓煮石是神仙。右松崖。杨一清。”
此图描绘了主人隐居乡间别院,呼唤童子研磨、煮茶,自己赏景、作画,一副悠闲自在的山间生活。
图中人物、屋宇、山石,符合唐寅构图特点,树的出枝点叶、山石,都很朴质直率。山石的皴(音村)法,用很整齐的“排砍”画法画出,烘染得体,与李唐、周臣十分接近。
图左江山开阔,一片江南云雾之中,纸上留下大片的空白,这种构图与沈周异常接近。通观全图,比沈周精细,但用笔又比周臣含蓄,正是唐寅介于沈周、周臣之间的一种画法。
此图前以周臣画法开卷,后以沈周笔法结尾,此画法明代仅唐寅一人能为。
张少宇也在旁边目不转睛的看着松崖别业图,但是他看的很快。等沈十一看完后,问道:
“怎么样,沈大哥,是唐伯虎的真迹吗?”
沈十一示意张少宇去旁边人少的地方说话。
走到旁边角落里,沈十一说:
“嗯,没错,这幅图确为唐寅所作,更难得的是竟然保存的如此完好,丝毫不影响欣赏。”
现在很多古画价格低,除了伪作多、鉴别难度高外,还有一个不可忽视的原因就是观赏问题。
有些作品由于年深日久,保存不当,画作上的墨色淡去,或者局部破损严重,已经失去了观赏价值,不得不说太过可惜。
造成这种结果,战争、动乱是一大主因。本来像松崖别业图这类的宝贝,都被小心的收藏在清宫之内。但由于清末战争不断爆发,国库空虚,皇帝为了筹措资金,逐渐将宫中珍藏私下拍卖,这阶段有大量国宝或流失海外或落入民间藏家手中。
之后由于各种原因,或在转运途中毁于战火,或者被私下拆解改造。
后者主要是大件的家具,比如之前看到的檀木大四件柜,大的宝座、床等,以清宫的实力,怎么会只有区区几个大件尚存呢?其余的,多被毁或拆解后制成了其他物件。
除此之外,也有部分珍宝可能被主人藏起以避战火或防备他人掠夺,最后主人身死,宝贝也就静静的躺在某个隐秘的角落了。
那些宝贝能否重见天日,就要看各自的命数了。
见沈十一说完话沉默不语,张少宇问道:“沈大哥,你想拍这幅画吗?”
沈十一点点头,说道:
“当然,石渠宝笈记载的唐寅真迹,二十几年没出现了,错过这一次可能就没机会了,我可不想再等二十年。”
张少宇知道沈十一说的没错,可大家都是这么想的,想必到时候竞价会异常激烈。
沈十一也知道价低不了,不过他可不想让别人拍走。
像紫檀大四件柜那种东西,被别人拍走没什么。毕竟是硬木,保存容易。但书画这类东西,放在别人那他不放心。而且,拿出全部身价拍下此画应该没什么问题,除非有人故意搅局。
两人说话间,张爸过来了,说刚才看到了几幅估价比松崖别业图高很多的画作。
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