第1110章 五色鹦鹉图
“陈老板，初到贵地，我们略尽地主之谊，楼上请！”胡老板手一抖，示意陈阳去楼上。
陈阳冲着他抬手抱拳，“胡老板，陈某人叨扰了，请！”
两人走到楼梯前面，一根红绫子将楼梯拦住了，当陈阳走到楼梯前面的时候，一楼去往二楼的中间，两个人抬出一支红木架子，架子中间悬空放着一幅画。
五彩鹦鹉图，太大放不下，后面有细节图
此画为横卷，长一米二五左右，宽大概在五十多厘米，卷首有清宋荦隶书题款，前段为宋徽宗咏鹦鹉诗一首并序：五色鹦鹉来自岭表，养之禁御，驯服可爱，飞鸣自适，往来于苑囿间。方中春，繁杏遍开，翔翥其上，雅诧容与，自有一种态度。纵目观之，宛胜图画，因赋是诗焉。天产乾皋此异禽，遐陬来贡九重深。体全五色非凡质，惠吐多言更好音。飞翥似怜毛羽贵，徘徊如饱稻粱心。缃膺绀趾诚端雅，为赋新篇步武吟。
后半部分所绘折枝杏花两枝，一只五色鹦鹉侧身栖于盛开的杏花枝头，画中鹦鹉，嘴厚眼圆颈粗、羽翼齐整、足脚有力，站立于花枝上，显得心满意足，无忧无虑。图中花瓣先勾后染，白中透出稍许粉红；鹦鹉红色部分著色虽富丽，给人的感觉却是艳而不俗，色彩沉得住，显示出画家高超的绘画技巧。
“我们也不知道那是什么玩意，就看到那画上一堆字，旁边画着一只鹦鹉，不过那鹦鹉画的坏好看的。”陈阳看到眼前这幅画，想起了大严跟自己说的话，“对喽，他们还说，这画拿出来，你指定分不出真伪，连第一关都过不去！”
原来是宋徽宗的五色鹦鹉图！
《五色鹦鹉图》原名为《杏花鹦鹉》，为《宣和睿览册》收录画作之一，《宣和睿览册》中亦唯有此幅为鹦鹉作品。据画卷中徽宗自序可知，此画创作起因于徽宗在御花园内所见一只贡自于岭表的鹦鹉。
鹦鹉细节
鹦鹉飞鸣于御园杏枝间，其姿态万千，令徽宗为之动容。此画在技法上属当时画院中流行的典型的工笔重彩画风，然而用笔敷色调和、清灵、透明，石绿等矿物质颜料的运用恰当得法，画上并未出现因石绿等色的强覆盖性而导致的“粉气”现象，恰恰相反，全画色彩厚薄匀净，显示出作者驾驭色彩的高超表现技巧。
“陈老板，听闻你对字画颇有研究，您看看这幅画如何？”胡老板在旁边，抱着肩膀，一脸坏笑向陈阳问道。
“三米外观画，主要考验的不是你对画风、画细节的观察，”杜明德在之前，曾经给陈阳恶补过三观五道，“距离如此之远，想把一幅画的细节看仔细，那是根本不可能呢，所以我们要先观整体画风、画的韵味、气势！”
陈阳脑海中回忆着师傅跟自己说的话，趴在红绫子后面，抻着脖子往前面看着，整副画工笔重彩，写实水平较高，在对鹦鹉细致观察的基础上，画中对鹦鹉的描绘精致逼真而栩栩如生，鹦鹉的羽毛层层渲染，立体感强烈，对鹦鹉的动态刻画比例准确到位，而鹦鹉的眼神炯炯有神，实为点睛之笔。
杏花
图中的杏花在绢丝质地之上略施白粉，加上花骨朵处的浅粉之色，显得朵朵杏花既晶莹剔透，又轻盈立体；鹦鹉全身以“墨黄红白绿”五色着色，羽翼斑斓、喙爪坚实，神采动人。但仔细观察鹦鹉的眼神，虽显深邃，却似乎又仿若实物。
宋徽宗瘦金体
再看书法，其书法运笔灵动快捷、酣畅淋漓，笔迹锋芒毕露、如同断金割玉一般瘦劲而不失其骨，完全符合赵佶独特的瘦金体。
幅上的落款只剩下“制”“并”二字和残损的花押，画卷上钤有元文宗“天历之宝”印，清初戴明说、宋荦藏印及清乾隆、嘉庆内府鉴藏印。
从目前自己看到的，这完完全全就是一幅真迹，根本一点破绽都没有。但陈阳心里明白，这画一定有猫腻，不过这并不是来源提前知道了考试题，而是这幅《五色鹦鹉图》自己太知道了。
《五色鹦鹉图》根据上面的藏印，不难看出，此卷流传有绪。
天历之宝，朱文大印，证明它曾经入藏元文宗图贴睦尔内府，明末为书画家戴明所收藏，清初归收藏家宋犖，图卷上均有戴、宋两人的鉴藏印。后入藏乾隆内府，著录于《石渠宝笈》。
同治或光绪年间，赏赐给了道光第六子恭亲王奕訢，辛亥革命后，末代恭亲王溥伟为了筹措“满清复国”的政治经费，将此图售于古董商。
1925年为张允中在京城琉璃厂购得，后来张氏又将此图卷售于小鬼子著名古董商人江藤涛雄，之后又转给了小鬼子收藏家山本悌二郎，山本后来将之卖给美国波士顿艺术博物馆。
从后世捋出来的顺序，我们可以看出这幅画最近百余年的流传过程：清宫内府、恭王府、琉璃厂古董商人、张允中、江藤涛雄、山本悌二郎、波士顿艺术博物馆，也就是说，这幅画到了后世，一直被存放在波士顿艺术博物馆。
可是据陈阳所知，这是一幅揭画！什么叫揭画，揭画简单点说，就是将一副画揭开，变成两幅或者三幅画。
有人说揭画根本就不存在，小说或者电视剧里都是骗人的，其实这是可以做到的。一张画揭成两层的是夹宣，抄纸的时候就是两层或者三层。两层的夹宣可以揭出两张画，三层夹宣可以揭三张，单宣是不能揭的。
揭画存在，但不容易。其实都是会者不难的东西，没什么玄的。难度不完全在于技术，更多要靠运气，而且这是装裱工最基本的操作，如果不会揭，那也没有办法重新装裱了。
既然宣纸能揭，这种娟本也能揭，而且相比宣纸更容易，只是会的人越来越少，而且碰到一副绢画，后世一般的师傅也不敢乱揭，万一揭坏了，整副作品就废了。后人不敢揭，不代表这古人不敢揭。
有人就曾经提出过，波士顿那副五色鹦鹉图，其实就是一副揭画，因为宋徽宗的御题画押被损坏，有人质疑很有可能是当时古人揭画的时候揭坏了，索性就给头一层御题画押处也破坏了。
残损位置
眼前这幅指定不是波士顿那副了，那副1933年就在漂亮国了，而眼前这幅看起来跟真迹一般无疑，要么是揭画，要么是赝品，自己一定能找到破绽。
“宋徽宗的五色鹦鹉图？”宋青云和杜明德也在后面看着，跟陈阳也有一定距离，两人不约而同看向对方，这画怎么会出现在这？而且看起来跟真迹一般无疑！
“陈老板，怎么样？”胡老板在旁边，笑着看着陈阳皱着眉头的样子，“您给看看，是真品还是赝品？”
陈阳根本就没搭理他，眼睛紧紧盯着画看着，整幅画的气韵没有问题，画风也没有问题，瘦金体也没有问题，完全就是宋徽宗赵洁的手笔，问题到底出在哪里？
陈阳一遍遍来回慢慢踱着步子看着画，问题到地出在哪里？当看到宋徽宗题款的位置，陈阳微微眯起了眼睛，嘴角露出了笑容。
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陈阳冲着他抬手抱拳，“胡老板，陈某人叨扰了，请！”
两人走到楼梯前面，一根红绫子将楼梯拦住了，当陈阳走到楼梯前面的时候，一楼去往二楼的中间，两个人抬出一支红木架子，架子中间悬空放着一幅画。
五彩鹦鹉图，太大放不下，后面有细节图
此画为横卷，长一米二五左右，宽大概在五十多厘米，卷首有清宋荦隶书题款，前段为宋徽宗咏鹦鹉诗一首并序：五色鹦鹉来自岭表，养之禁御，驯服可爱，飞鸣自适，往来于苑囿间。方中春，繁杏遍开，翔翥其上，雅诧容与，自有一种态度。纵目观之，宛胜图画，因赋是诗焉。天产乾皋此异禽，遐陬来贡九重深。体全五色非凡质，惠吐多言更好音。飞翥似怜毛羽贵，徘徊如饱稻粱心。缃膺绀趾诚端雅，为赋新篇步武吟。
后半部分所绘折枝杏花两枝，一只五色鹦鹉侧身栖于盛开的杏花枝头，画中鹦鹉，嘴厚眼圆颈粗、羽翼齐整、足脚有力，站立于花枝上，显得心满意足，无忧无虑。图中花瓣先勾后染，白中透出稍许粉红；鹦鹉红色部分著色虽富丽，给人的感觉却是艳而不俗，色彩沉得住，显示出画家高超的绘画技巧。
“我们也不知道那是什么玩意，就看到那画上一堆字，旁边画着一只鹦鹉，不过那鹦鹉画的坏好看的。”陈阳看到眼前这幅画，想起了大严跟自己说的话，“对喽，他们还说，这画拿出来，你指定分不出真伪，连第一关都过不去！”
原来是宋徽宗的五色鹦鹉图！
《五色鹦鹉图》原名为《杏花鹦鹉》，为《宣和睿览册》收录画作之一，《宣和睿览册》中亦唯有此幅为鹦鹉作品。据画卷中徽宗自序可知，此画创作起因于徽宗在御花园内所见一只贡自于岭表的鹦鹉。
鹦鹉细节
鹦鹉飞鸣于御园杏枝间，其姿态万千，令徽宗为之动容。此画在技法上属当时画院中流行的典型的工笔重彩画风，然而用笔敷色调和、清灵、透明，石绿等矿物质颜料的运用恰当得法，画上并未出现因石绿等色的强覆盖性而导致的“粉气”现象，恰恰相反，全画色彩厚薄匀净，显示出作者驾驭色彩的高超表现技巧。
“陈老板，听闻你对字画颇有研究，您看看这幅画如何？”胡老板在旁边，抱着肩膀，一脸坏笑向陈阳问道。
“三米外观画，主要考验的不是你对画风、画细节的观察，”杜明德在之前，曾经给陈阳恶补过三观五道，“距离如此之远，想把一幅画的细节看仔细，那是根本不可能呢，所以我们要先观整体画风、画的韵味、气势！”
陈阳脑海中回忆着师傅跟自己说的话，趴在红绫子后面，抻着脖子往前面看着，整副画工笔重彩，写实水平较高，在对鹦鹉细致观察的基础上，画中对鹦鹉的描绘精致逼真而栩栩如生，鹦鹉的羽毛层层渲染，立体感强烈，对鹦鹉的动态刻画比例准确到位，而鹦鹉的眼神炯炯有神，实为点睛之笔。
杏花
图中的杏花在绢丝质地之上略施白粉，加上花骨朵处的浅粉之色，显得朵朵杏花既晶莹剔透，又轻盈立体；鹦鹉全身以“墨黄红白绿”五色着色，羽翼斑斓、喙爪坚实，神采动人。但仔细观察鹦鹉的眼神，虽显深邃，却似乎又仿若实物。
宋徽宗瘦金体
再看书法，其书法运笔灵动快捷、酣畅淋漓，笔迹锋芒毕露、如同断金割玉一般瘦劲而不失其骨，完全符合赵佶独特的瘦金体。
幅上的落款只剩下“制”“并”二字和残损的花押，画卷上钤有元文宗“天历之宝”印，清初戴明说、宋荦藏印及清乾隆、嘉庆内府鉴藏印。
从目前自己看到的，这完完全全就是一幅真迹，根本一点破绽都没有。但陈阳心里明白，这画一定有猫腻，不过这并不是来源提前知道了考试题，而是这幅《五色鹦鹉图》自己太知道了。
《五色鹦鹉图》根据上面的藏印，不难看出，此卷流传有绪。
天历之宝，朱文大印，证明它曾经入藏元文宗图贴睦尔内府，明末为书画家戴明所收藏，清初归收藏家宋犖，图卷上均有戴、宋两人的鉴藏印。后入藏乾隆内府，著录于《石渠宝笈》。
同治或光绪年间，赏赐给了道光第六子恭亲王奕訢，辛亥革命后，末代恭亲王溥伟为了筹措“满清复国”的政治经费，将此图售于古董商。
1925年为张允中在京城琉璃厂购得，后来张氏又将此图卷售于小鬼子著名古董商人江藤涛雄，之后又转给了小鬼子收藏家山本悌二郎，山本后来将之卖给美国波士顿艺术博物馆。
从后世捋出来的顺序，我们可以看出这幅画最近百余年的流传过程：清宫内府、恭王府、琉璃厂古董商人、张允中、江藤涛雄、山本悌二郎、波士顿艺术博物馆，也就是说，这幅画到了后世，一直被存放在波士顿艺术博物馆。
可是据陈阳所知，这是一幅揭画！什么叫揭画，揭画简单点说，就是将一副画揭开，变成两幅或者三幅画。
有人说揭画根本就不存在，小说或者电视剧里都是骗人的，其实这是可以做到的。一张画揭成两层的是夹宣，抄纸的时候就是两层或者三层。两层的夹宣可以揭出两张画，三层夹宣可以揭三张，单宣是不能揭的。
揭画存在，但不容易。其实都是会者不难的东西，没什么玄的。难度不完全在于技术，更多要靠运气，而且这是装裱工最基本的操作，如果不会揭，那也没有办法重新装裱了。
既然宣纸能揭，这种娟本也能揭，而且相比宣纸更容易，只是会的人越来越少，而且碰到一副绢画，后世一般的师傅也不敢乱揭，万一揭坏了，整副作品就废了。后人不敢揭，不代表这古人不敢揭。
有人就曾经提出过，波士顿那副五色鹦鹉图，其实就是一副揭画，因为宋徽宗的御题画押被损坏，有人质疑很有可能是当时古人揭画的时候揭坏了，索性就给头一层御题画押处也破坏了。
残损位置
眼前这幅指定不是波士顿那副了，那副1933年就在漂亮国了，而眼前这幅看起来跟真迹一般无疑，要么是揭画，要么是赝品，自己一定能找到破绽。
“宋徽宗的五色鹦鹉图？”宋青云和杜明德也在后面看着，跟陈阳也有一定距离，两人不约而同看向对方，这画怎么会出现在这？而且看起来跟真迹一般无疑！
“陈老板，怎么样？”胡老板在旁边，笑着看着陈阳皱着眉头的样子，“您给看看，是真品还是赝品？”
陈阳根本就没搭理他，眼睛紧紧盯着画看着，整幅画的气韵没有问题，画风也没有问题，瘦金体也没有问题，完全就是宋徽宗赵洁的手笔，问题到底出在哪里？
陈阳一遍遍来回慢慢踱着步子看着画，问题到地出在哪里？当看到宋徽宗题款的位置，陈阳微微眯起了眼睛，嘴角露出了笑容。
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